快捷搜索:

黄佐临给中夏族民共和国的歌舞剧舞台留下了怎

王汝刚说,这位老艺术家甚至在弥留之际仍然挂念着滑稽戏,“在现实生活中,吴媚媚老师和我也是情同母子,我经常去医院看她,其实在两三年前,她的神志就已经不太清楚了。医院的护士总说她会"骂人",我凑近仔细一听原来她是嚷嚷着《啼笑因缘》里的台词。” 王汝刚还说,吴媚媚在最后时刻,已经认不出身边的人,但却还能记得“王小毛”,“吴媚媚老师到最后认不得我们谁是谁,我就凑近用苏北话说:"妈妈哎,我是王小毛。"老人家就会眼睛慢慢睁开说:"小毛啊,是你来了"。” 吴媚媚不仅是位优秀的表演艺术家,对后生晚辈也给予了很多关爱和指导,王汝刚说:“在我的从艺生涯中,吴媚媚老师对我的帮助相当大,不仅是在《滑稽王小毛》中的合作,在我反串饰演老太太角色时,她也给我很多指导,她对我们这一代演员都很热心地给予帮助。”王汝刚还透露,吴媚媚17岁时,亲家上门提亲,她既不要金银首饰也不要家具等物,只提了一个要求:“结婚后答应让我在台上继续演戏。”在当时那个年代,女人结婚后都是在相夫教子,所幸的是吴媚媚的婆婆是她的戏迷,就爽快答应了。 吴媚媚的一生经历了文明戏演变到滑稽戏的过程,她表演细腻、独具风格,赢得了业界和观众的一致好评。戏剧大师黄佐临对她的表演称赞有加:“吴媚媚在舞台上自我得意、自在生活、自由发挥,是一个难得的滑稽女天才。”的确,吴媚媚在滑稽戏上的造诣颇深,戏路宽广,塑造过儿童、年轻女子、中年妇女、老太太等众多的喜剧人物形象,最令人惊叹的是44岁时还在《阿大阿二》中扮演天真活泼的红领巾。退休后,吴媚媚片约、剧约仍不断,出演了电影《阿混新传》中阿混的阿奶、《股疯》卖茶叶蛋的精明老太等,并获得电影百花奖最佳女配角提名。值得一提的是,上个世纪80年代由上海人民广播电台推出的《滑稽王小毛》中,她塑造的“王妈妈”家喻户晓,被大众由衷地称为德高望重的人民艺术家。 双字辈滑稽名家童双春盛赞吴媚媚是非常好的滑稽演员,也是他最敬佩的演员之一,“吴媚媚最大特点就是善于刻画人物,她很能掌握人物性格,把握到位塑造入木三分”。童双春回忆,两人在上世纪1951年时就相识,后来共同进入了上海人艺,“记得那时候我们排《梁上君子》,黄佐临还特命吴媚媚当助理导演,这在滑稽戏演员中也不多见”。 吴媚媚擅长塑造人物是业内公认的,着名滑稽演员姚勇儿也谈到:“当年黄佐临排《笑着向昨天告别》时,姚慕双、周柏春是主演,吴媚媚也在其中有出色表现,得到了姚周两位大师的充分肯定。她的表演完全以人物出发,这种坚决走人物内心的表演路子很值得后辈学习。”

美高梅游戏官网娱乐 1

美高梅游戏官网娱乐 2

黄佐临说过:“朴素的,自然的,明确的,健康的,有血有肉的,带泥土信息的才是真正的文艺工作者。”祖忠人摄

笑星是指从事喜剧、幽默表演且取得较大成就,被广大听从、观众所熟知的演员。在我国多指著名的相声、小品演员。在上海这个人才济济的大都会中,有哪些笑星最为有名呢?不妨随小编一起去看看上海十大名花都有哪些。

上海文艺界人士追忆他孜孜不倦站在民族戏剧立场上锐意创新的一生

1、舒悦简介:舒悦,上海滑稽剧团演员,著名上海阿婆。师承滑稽表演艺术家王汝刚先生,上海曲艺家协会会员,上海演艺工作者联合会会员,海派情景喜剧《开心公寓》中那个爱贪小利却经常得不偿失的餐厅领班肖百达的扮演者。

“先生去世前一年,因为中风,说话已经有障碍了。那天我去华东医院看他,他告诉我,前天他看了一部电影《修女也疯狂》,‘这电影真好’,然后就忍不住把电影故事说给我们听,一面讲一面哈哈大笑。80多岁了,心还在戏上。”国家一级演员、老艺术家陈奇忆起往事。

2、计一彪简介:计一彪的父母都是苏州滑稽剧团的著名演员,上海著名演员、笑星。公安部上海消防总队金盾文工团演员。曾经是一名评弹演员。他因出演上海情景喜剧〈开心公寓〉中的;娘娘腔经理乔光而被上海观众熟知。2008年参加上海东方电视台举办的第一届〈笑林大会〉比赛,并入选;上海十大笑星,成为唯一非滑稽戏演员的上海十大笑星。

刚刚过去的2016年是著名戏剧艺术家、电影艺术家、导演黄佐临先生诞辰110周年。许多文化艺术界人士在纪念这位对上海戏剧、中国戏剧作出杰出贡献的大师时非常感慨。“今天,我们纪念佐临先生,是要继承先生的精神。”上海话剧艺术中心总经理杨绍林说,“他的戏剧作品、戏剧活动始终和我们国家民族的命运紧密相连;他孜孜不倦地追求戏剧样式的创新,是站在我们民族戏剧的立场上。”

3、姚祺儿简介:一级演员,中国曲艺家协会会员,上海曲艺家协会会员。上海市第十一届人大代表,上海青艺滑稽剧团副团长姚祺儿是已故滑稽艺术大师、;滑稽泰斗姚慕双的儿子。 姚祺儿他继承了姚慕双;冷面滑稽的独特风格,表演幽默、诙谐,讲究人物塑造。

陈奇,以及其他与佐临先生有过交往的人士、佐临先生的弟子、受其艺术理论影响的艺术工作者等,纷纷回忆起与先生相识相交的点点滴滴。

4、潘前卫简介:潘前卫,上海曲艺家协会会员、上海市人民滑稽剧团主要演员。他的表演有着;冷面滑稽的趋势,崇尚;含蓄内敛的幽默,语言节奏分明,思维活跃创新;他悉心研究传统滑稽的表演程式,探索喜剧艺术的新路子:重视剧本的文学性,讲究台词的准确性、寻求人物的逻辑性、探索噱头的时效性。

爱琢磨每个人身上的特质

5、陈靓简介:中国曲艺家协会会员、上海市曲艺家协会理事、上海市第六届;文代会代表、上海市人民滑稽剧团主要演员。1999年,进入上海市人民滑稽剧团,尤其在说唱艺术方面颇有心得,凭借过人的天赋和扎实的基本功,脱颖而出,成为深受观众喜爱的新生代滑稽演员之一。2012年,拜王汝刚老师为师。

英国留学期间,黄佐临受戏剧大师萧伯纳的影响,弃商从文,开始涉足戏剧。回国后,他毅然投身于抗战文化运动中。无论是《抗美援朝大活报》《激流勇进》《陈毅市长》《中国梦》,还是他生命最后阶段的《闹钟》,把他的戏剧活动串联起来,可以看到他高度的社会责任感。作为一个文艺工作者,他时刻以敏锐目光追随着时代的脉搏。

6、钱懿简介:钱懿是上海市曲艺家协会会员、上海市人民滑稽剧团主要演员。外公胡龙声先生是大世界娱乐场的滑稽老演员,钱懿从小耳濡目染,接受艺术熏陶。考入人民滑稽剧团后,师从滑稽名家程笑峰之徒著名滑稽演员陈锦棠先生学艺,接受方言、唱腔等教育。

上个世纪40年代,陈奇还在国立戏剧专科学校念书,初识佐临先生。那时黄佐临筹备把杨绛先生的喜剧处女作《称心如意》搬上舞台,陈奇被调来演个“姑妈”的角色。“我那时才十七八岁,很忐忑不安。虽然佐临先生是导演的身份,但是他却乐于教我们演戏,教我们如何在舞台上放松,如何在舞台上发声,把声音‘打’到最后一排。我们演员一齐在小河边念台词,都是练了‘气功’的。”陈奇笑道。

7、王汝刚简介:王汝刚是位江浙沪地区家喻户晓的喜剧明星。他先天的诙谐性格和后天的说、学、做、唱的深厚功底为表演增光添彩。他追求的高品位的幽默品性,他表演自然流畅,轻松洒脱,节奏感强。他通晓多种方言并善于运用方言塑造各种性格的喜剧人物,形成其独特的方言表演技巧,不愧是滑稽界领军人物。

1950年,由华东文工二团和一些来自解放区的文艺工作者及上海戏剧电影界人士共同创立了上海人民艺术剧院(以下简称“上海人艺”),黄佐临是创始人之一。1953年,由他导演的《曙光照耀莫斯科》首演后轰动全国,成为上海人艺演出近400场的舞台精品。陈奇是当时的演员之一,她回忆说,排演前,佐临先生给演员们布置了一大堆书面作业,从历史背景、人物思想到人物性格,每个人都要谈理解、谈感想,足见他在艺术追求上的严谨与细致。

8、毛猛达(阿德)简介:毛猛达,著名海派笑星、国家一级演员、上海市人民滑稽剧团表演艺术家、上海人民滑稽剧团副团长、中国曲艺家协会会员,上海曲艺家协会理事、中华说唱研究中心上海分会理事、上海市黄浦区政协常委、中国民主同盟盟员、上海戏剧家协会会员。

黄佐临有四女一子,女儿黄海芹说:“父亲对我们五个儿女是完全不一样的,他会根据每个人的特长来包容你,引导你。小时候我说喜欢心理学,第二天我桌子上就出现了巴甫洛夫的书。”对演员,黄佐临也是一位亲切的老师,因材施教的伯乐。上海人艺的老演员严翔回忆:“佐临先生善于发现演员的成长性,他的创新性与之密不可分。他看到你身上冒出了一个特质,就开始琢磨你的下一个戏能演什么。”

9、陈国庆简介:著名海派表演艺术家,国家一级演员,上海滑稽剧团表演艺术家,中国曲艺家协会会员、上海市曲艺家协会理事,上海演艺工作者联合会理事,上海市戏剧家协会会员,中国民主建国会、上海市静安区政协委员,上海电视艺术家协会会员、上海市;德艺双馨电视艺术工作者,上海市演出行业协会会员。

“许多人好奇,黄老师家里头是怎么谈戏的呢? 其实我们就是很随便地谈,想什么谈什么,他给我们的教育就是这些潜移默化的,教我们怎么做一个人。”黄海芹说,在为父亲设计墓碑时,全家人不约而同地选择了“在舞台上站着的人”这句话。

10、小翁双杰简介:中国民主促进会会员。自幼迷恋滑稽,因崇拜翁双杰,于1986年拜翁双杰为师,进上海滑稽剧团。擅长独脚戏之;做派,常有夸张、摇曳并近似卡通的动作。演出过二十余部滑稽戏,表演滑稽戏注重刻画人物个性,善演各类小人物;表演有激情。曾在上海人民广播电台的;滑稽王小毛节目中饰演王小毛一角。

拒绝浮于生活表象的创作

“黄佐临不是布莱希特或任何一个戏剧大师的门徒,他的意图不在于介绍一个流派,而在于拓展艺术工作者的视角。”戏剧评论家荣广润说,在“言必称”斯坦尼斯拉夫斯基的时代,佐临先生借用了布莱希特来谈他的戏剧观,希望戏剧界能够冲破单一狭隘的戏剧理念。1963年的《激流勇进》也好,1979年的《伽利略传》也好,1986年的昆曲《血手记》也好,1987年的《中国梦》也好,可以看出佐临对写意戏剧观一以贯之的执着。

美高梅游戏官网娱乐,解放初期,斯坦尼斯拉夫斯基演剧理论在中国很流行。“事实上,早在苏联文艺工作者把斯坦尼斯拉夫斯基介绍到中国的10多年前,黄佐临已经在自己的教学中使用斯氏‘教科书’了。”上海戏剧学院孙惠柱教授介绍说,1922年,斯坦尼斯拉夫斯基率剧团在美国巡演时,写下了他的第一本书《我的艺术生活》。当时的美国,现实主义戏剧刚刚诞出萌芽,但现实主义戏剧的表演方法仍留有空白。波士顿的一个出版商独具慧眼地定下了该书的英文版权。因此,斯坦尼斯拉夫斯基第一本出版的书籍,不是俄语版而是英语版。而黄佐临夫妇当时在英国留学,1938年回到重庆教学时就使用了这本书,可见其敏锐、开放的艺术眼光。

1962年,在广州举办的“全国话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会”上,黄佐临发表了一篇《“漫谈”戏剧观》的讲话,在这篇讲话中,他搬出了斯坦尼斯拉夫斯基、贝尔托·布莱希特和梅兰芳,比较了这三位戏剧大师的戏剧观的异同。比较的目的,是倡导创立中国当代的、民族的、科学的演剧体系。这篇讲话,被著名翻译家、戏剧评论家童道明先生认为是“中国话剧史上里程碑式的发言”。

美高梅在线登录网址,黄佐临为何要花大量的时间和精力介绍布莱希特和他的“间离”效果?荣广润认为,佐临并不是对“间离”效果有太大的兴趣,而是看重布莱希特史诗式的戏剧风格,“他要的是戏剧的本质、艺术的本质,要的是戏剧的诗意,戏剧的诗化,并不是简单的模仿生活本原,而是超越生活表象,超越艺术模仿的美学理念。今天,停留在生活表象的影视、舞台作品非常多,佐临先生一生不满足停驻于这些东西”。

胸怀做好上海喜剧、中国喜剧的雄心

黄佐临排演话剧 《霓虹灯下的哨兵》时,发现严顺开有表演喜剧的潜质,特地给时任文化部副部长夏衍写了封信,把他从北京要回了上海。黄佐临对严顺开说:“你到滑稽剧团去,滑稽表演你要学,但戏剧学院学的东西也不能丢。”就这样,他发现了严顺开,也发现了“王小毛”。《王小毛》原来在云峰剧场演出,黄佐临看了以后说:“这个戏再放大一点,时间增加,就能成为大戏了。”

1960年4月14日那天,上海蜜蜂滑稽剧团划归上海人艺建制。滑稽表演艺术家童双春永远记得那一天,滑稽戏刚刚起步,总有点技不如人的感觉,“但合并后让我感觉到,上海滑稽戏内容更加深刻了,演员的表演水平也有所提高。佐临先生心里想着的是中国式的喜剧。”

“佐临先生一直怀抱着做好上海喜剧、中国喜剧的雄心,将他的写意戏剧观推广到舞台喜剧的发展中。”上海市文化广播影视管理局艺术总监吴孝明说,他当时的设想是在上海成立喜剧院,和法兰西喜剧有一个对话的平台。

1965年,滑稽戏《一千零一天》在上海轰动一时。黄佐临在舞台上搭了一个房子,房子在转,邮递员沿着房子转,这个转盘式的舞台“新技术”一下子就让戏活了,可谓别具一格。为了更好地体现邮递员服务工作的特征,黄佐临曾带领创作团队在四川中路邮局下生活。在他长期的文艺实践中,都很自觉地以人民大众为中心进行创作。

黄佐临说过:“朴素的,自然的,明确的,健康的,有血有肉的,带泥土信息的才是真正的文艺工作者。”

本文由美高梅游戏官网娱乐发布于明星八卦,转载请注明出处:黄佐临给中夏族民共和国的歌舞剧舞台留下了怎

TAG标签:
Ctrl+D 将本页面保存为书签,全面了解最新资讯,方便快捷。