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尽道有些堪恨处、任是无情也动人——观四大名

       导演陈嘉上在解读他心目中的四大名捕三部曲时,分别给每一部电影定了一个中心:光明中隐藏黑暗——黑暗中寻找光明——光明与黑暗永远并行。当他说出这个初步设想的时候,我认为他的心里是有一步步清晰的规划的,也因此很期待看到这三部电影的问世,看他怎么样去表达他最初的设想。今天去看了四大名捕的大结局篇,也算是把这个系列的电影完整的看完了,在说这部电影的感想之前,我想先大致的说一下三部电影整体的情况。
       四大名捕系列并不是像有些系列电影那样每部可以单拿出来作为一个单元或者一个独立的故事去看(比如变形金刚),它从第一部就告诉观众这是按照一条明主线去发展的故事,就像串联的用电器一样,注定每部电影都要分担线索和相关剧情,如果影片处理得当的话,那么它作为一整套的剧情盛宴会环环相扣的吸引大众眼球,但如果中间剧情出现啰嗦、混淆等情况,那么三部电影下来就会显得冗长并且狗血。串联灯泡的设定让第一部电影不可避免要起到铺设线索、埋下悬念、展示人物的作用,事实上它也确实做到了这点,给之后的剧情留下很大的空间,线索很多、伏笔够味,如果说三部电影的节奏是“起因—经过—结果”结构,那么其实第二部的任务要重一些,至少在剧情上是这样,它要解释第一部留下的一些疑点,同时抛出新的疑点,像传输通讯信号一样,起始站发出的信号中间需要有一个补充能量的地方才能顺利强势到达终点,第二部就要起到这个作用,在故事上要修饰和完善,在电影宣传上这一部的好坏很大程度上决定了第三部的口碑。但是很可惜,我认为在四大名捕系列中,一和三的剧情和看点远远超过了这个本该是看点聚集地的第二部,它在故事情节上抛出很多冗杂的不需要的剧情,那些本该是蜻蜓点水作为调味剂的情节被多次强调和重复,破坏了这一条主线的清晰度,简单的一个案件用了一整部电影来表达,几乎矛盾和冲突堆积到了影片最后十五分钟解决,第一部宏大的展开和第二部并不完美的接力,我很是担心它第三部该怎么继续,下面说我今天的观影感受。
  
       影片的开始承接了第二部的结尾,接洽了剧情,将第二部结尾无情的何去何从给出了一个解释。打怪升级一路从小关主走来,最终一定会引出大BOSS,在这个终极大对决的时刻,由苏有朋饰演的皇帝,充当了风暴中心的角色:一切的开始起源于他,主线和分支的发展也离不开他,当然最终的结局也要他的亲身参与。于是第三部围绕他的微服出巡——发生意外——寻求支援——解决矛盾为线索开始了最后的演绎。与影片名称四大名捕有些不一样的是,影片似乎着重突出了冷血和无情的分量,铁手在第二部讲述盛家血案的时候参与了进来,之前之后并没有太多的笔墨,追命较铁手的比重更为低一些,而电影将无情从男性改为女性的设定和与冷血之间的感情戏,更是将他们两个推上了引领整个系列剧情发展至关重要的位置。冷血最初是扮演六扇门卧底的角色来到诸葛正我所带领的神侯府的,由此结识无情、追命和铁手,这种身份的设定很容易就能产生矛盾和分歧,进而会推进剧情的发展,与无情的感情戏也会与剧情相辅相成:互相推进、互相牵制。这种特性在第三部中仍然继续,无情在上一部中逐渐解开灭门惨案的谜底,其实已经在结尾把矛头暗暗指向了皇帝,第三部中皇帝的出现自然会对无情的所作所为产生影响,而此时自我屏蔽神侯府的无情做出的决定,必然会影响与神侯府牵制的蔡相以及安云山,这就形成了一条回路。所以,影片的开始交代冷血和无情的感情现状也算是在一步步埋下伏笔。其实三部电影的剧情都是在几场不同的感情戏之中递进和发展的,安云山从铜模失踪案到夺取帝位的故事本身反倒并没有太大的起伏和惊喜。

不知道为什么有很多人说这部电影烂。。。但是至少在我心里,当我坐在电影院里面被里面的情节所吸引的时候认为这部电影是值得我一看的。
四大名捕被陈嘉上冠以超能武侠之名,每个高手都有他们所独特的超能力。
无情——读心术和用意念操纵事物,电影好像就是从无情的视角来展开的,每个人的内心都逃不过无情的眼睛,但是还是有人不相信她。刘亦菲对无情的诠释,很好的将一个会读他人心思但却不擅言辞的形象表演出来,她的眼神戏刻画的很好。
冷血——情绪波动时会受血毒影响变身狼人,在六扇门和神侯府、姬瑶花和无情之间徘徊。个人不是很明确冷血对姬瑶花的情感,是爱情还是友情还是二者之间,希望在第二部里能够将冷血无情姬瑶花三者之间的情感理清楚。
铁手——一双铁手,威力无穷。能工巧匠,无情的很多装备都是出自铁手之手。个人很喜欢铁手和蝴蝶这对,很萌。铁手在影片中的性格很朴实,以前他的想法就是面对伪君子一流应当以暴制暴,但在神侯府里的锻造下他懂得了只有用正义的手法才能保护的了他想要保护的东西。
追命——嗜酒如命,腿法无敌。为了娇娘的美酒留在了神侯府,和冷血、无情、铁手成为了好朋友。郑中基追命一角给影片带来了不少笑点,在紧张的办案情节中调剂了大家紧绷的神经。
诸葛正我——作为神侯府的头头,诸葛正我是不鸣则已一鸣惊人最后一出手就知有没有。他不愿与六扇门有冲突,奈何捕神步步紧逼不留一丝生机。但在最后捕神醒悟,破假币一案神侯府功不可没。
姬瑶花——蓬莱忍者,隐身幻术。姬瑶花这个角色很丰满,个人很喜欢。对蝴蝶和一众六扇门姐妹的姐妹之情,对冷血的爱慕,对自由的渴望,对安世耿的畏惧,对无情的挑衅······电影对姬瑶花的刻画有不少,结局无情与姬瑶花的一番对话又为第二部的展开做好铺垫,这才是案中有案。
安世耿——冰火绝技。我想我并没有看透安世耿这个人物,似乎剧中一开始就已经告知我们大boss就是安世耿。但结尾王爷的另一面有仿佛告诉我们这只是一场游戏,真正的故事还没有展开。安世耿这个角色是四大里的一个亮点,他坏的让人轻易地爱上了这个坏蛋,冲着安世耿我觉得这部影片就应当大力推荐。
全剧其实是向我们讲述四大名捕在神侯府里的聚集,虽然影片中也是四个人一起办案,但冷血毕竟心中还有芥蒂,而到了最后冷血终于义无反顾的选择了神侯府。
四大名捕的特技做的很好,打斗场面也很精彩,每个人的武功绝学都让观影者大呼精彩。更加值得赞赏的就是影片的配乐,不管是音效还是配音都是影片的亮点。看的人激情澎湃,节奏感很强。
个人认为这部影片的主题超能武侠是国内的一大创新点,不管有多少人吐槽但我还是觉得我们要支持这一点。。。

有人说“久不看《青蛇》,开始觉得《画皮》美。”然后“总是要等到第二部出来,才知道第一部《画皮》好的不止一点点。”
所以,陈嘉上算是我寄予过希望的导演。好歹人家来到内地后,《画皮》至少说圆了一个故事。即便是人人吐槽的《画壁》,我都觉得除了结尾不知所云,前面还可以啊。也许他像电影中的无情一样会“读心术”,读出了我这一番心事,于是《四大名捕》干脆从头到尾彻彻底底不知所云……

 感情戏之一: 冷血和无情
 
       冷血和无情从属性上来说都是内敛型的,属于内心甭管多风起云涌惊涛骇浪,表面上都是一副安之若素的样子(很龟毛的性格啊)。两位的童年很遗憾都不是完美的,冷血的弃儿身份和无情幼年被灭门并从此残疾的遭遇是他们造成性格里压抑和自卑的绝大部分原因。如果说冷血是男性所以带有天性里的豪放在关键时刻能够释放自己感情的话,那么无情的读心术和女性设定就只能让她活生生憋死在这个性格里。在设定上,由于读心术的关系,无情了解的线索比一般人要多,比如对于每个人的内心一面、每个人的目的,她都能或多或少知道,加上她压抑的性格,这就注定了她承受和背负的要多很多,比冷血更压抑也更敏感。在感情里,如果另一方没有发出主动的信号,那么无情百分之百是要高冷到底,她的自尊和自卑在达到一个临界点时会发生扭曲,于是在各种因素的干扰下出现了第二部结尾近乎自我放逐同时还带着清高的离去。无情的性格属于典型的敌不动我不动敌动我也要考虑考虑再动,在感情上尤甚,扮演冷血无情的邓超刘亦菲在处理角色的时候还是比较到位的,把他们在感情上的变化演绎的很好,从一开始的生硬、冷漠、心如止水到后来常常出现情绪的起伏变化。邓超在第一部中的表现的龟毛性格很显著,比如对无情一见钟情还要若无其事,房门外吞吞吐吐的对白和因为狗狗的误会而大动干戈,很自然,也比较灵动。而刘亦菲的处理就偏安静,她的五官出现在荧幕上不像邓超让人把注意力往表情上放,她比较容易让人注意到眼睛和嘴,通过眼神和深呼吸来表达。

电影中邓超“六扇门”的上司叫“捕神”。哦……原来好的捕快就是“神”!我明白了!
所以电影中破案靠的是“读心术”,刘亦菲演的无情坐在案发现场冥想冥想,作案工具神针就自动现身,《CSI》《鉴证实录》……甚至《重案六组》的人都吐血了。
发现坏蛋的呢,是小鸟,无情养的那只叫小飞的鸟(注:它和冷血的小狗憨憨,娇娘的猫并称电影中的三大萌物!),飞啊飞看到了“无间道”江一燕。结果被江一燕射死了。但这只牺牲的小鸟还是让《马达加斯加》中的企鹅啊,甚至《哈利·波特》中的海德薇,乃至“愤怒的小鸟”羞愧了。
探出坏蛋使用的“夺命兰”如此重要秘密是因为邓超鼻子特别灵,他从小就跟着狼长大。《暮光之城》中的“狼人”就不该光顾着和人类谈恋爱,应该发挥所长去和《神探夏洛克》探案!建议好莱坞接下来可以这样组个“复仇者联盟”。
杀死坏人的呢,是内讧。江一燕最后给了自己的主人吴秀波演的“水火任他用,死活随便搞,坏事都做尽,笑里也藏刀”的天下无敌大反派安世耿致命一刀。安世耿死不瞑目啊!

       值得一说的是第三部中她把无情的小女儿心态表现的很到位,比如冷血来找她回神侯府并请她回去帮忙的时候,由于家仇的原因与诸葛正我产生的嫌隙加上与冷血的感情纠葛让她生硬的回绝了冷血的请求,中间那句“去找姬姑娘啊”(等下会说到她)很巧妙的泄露了这姑娘内心的情绪,很有“眼波才动被人猜”的风致。其实什么叫小女儿心态?两个字:别扭!这段无情别扭的话语加上别扭的神态和她别扭的处事方式很大一部分表现出她内心别扭的感情;比如诸葛正我责怪娇娘不该帮着无情私自扣留皇帝,娇娘说出支持她时无情的反应:低头微撅着嘴并且瞪着地面,活脱脱一副使小性子的女儿家姿态(尽管她扣留皇帝并不是为了使小性子);比如她在问冷血“你的心跟我一样乱,是吗”,而冷血的回答堪称男友经典回复,这个同样内敛深沉的男人看着她认真说“现在不乱了”,她哽咽着说“嗯”的时候,一瞬间泄露出很多情绪:释然、感动等等等等,还没等她释然完冷血跟着放大招了:“在我心里,从来就只有你一个人”,其实有再多的血海深仇也是过去,现在对龟毛的无情讲再多也抵不上这一句,so,他俩一旦你侬我侬了,正方后院火已灭,反方的火还能烧到几时?

既然破案如此容易,那大多数的时候“四大名捕”在干吗呢?答案是:吃,火,锅!
因为吃火锅,喝小酒,郑中基演的追命决定留在神侯府;因为吃火锅,郑中基跟邓超开玩笑涮的是他的狗憨憨,于是邓超兽性大发,与其他三大名捕大打一架……把无情的轮椅都打坏了。铁手就用自己的手“发电”——原来铁手是这个意思!给无情重新做了一把轮椅。我是后来才知道为什么要“发电”,这个轮椅不用推,用“意念”就可以操控它……关键时刻,还可以椅背伸缩让无情站着,它自动往前跑。原来这就是电,动,车啊!
电影中绝大多数时间四大名捕们都在干这个。当然导演为了再给他们多点事情做,让无情“转性”成女人,和冷血邓超谈了一场恋爱,再给他们加个江一燕演的姬瑶花,两个女人互相争风……名捕们吃着火锅,喝着醋,就把案给破了!

 感情戏之二:安世耿和姬瑶花

不过捕快们强的时候强死,弱的时候又弱爆了。出去便衣查案,六扇门的人用的方法是大张旗鼓把原来的小商小贩给驱逐走……就怕别人不知道他们卧底在那里?
当然,坏蛋也很弱。吴秀波利用“夺命兰”让死人复活成神兵这方法看上去很厉害,结果前提条件是要先大费周章把人弄死不说,神兵脑袋里的神针一拔,就变成粉末了。连挣扎都不能挣扎,比活人还不如。最后黄秋生袖子挥挥,一大批神兵就化灰化烟……不带走一根神针。
请跟着我念:白神兵挥发会化灰……
所以,其实电影应该还剪掉了这样一幕:当第一个神兵韩龙烟消云散,六扇门的人赶紧慌里慌张跑回去汇报:“捕神,韩龙变成粉末飞走了!韩龙变成粉末飞走了!……”喊声传遍了六扇门。
不久之后,江湖上就给韩龙取了一个外号,叫:韩飞子!

       其实江一燕饰演的姬瑶花在电影里跟冷血和安世耿都有不清不楚的感情存在,前者是她自己一个人不清不楚,后者是两个人一起不清不楚。姬瑶花的身份一直穿梭在不同的卧底之中:安世耿的卧底、六扇门的卧底、安云山的卧底、皇帝一方的卧底...这种复杂的设定如果没有一个清晰的角度演绎的话很容易让人产生困惑,如果再没给出一个合理的结局,那么就会让姬瑶花这个角色很突兀,事实上这个角色也确实很突兀,与冷血,第一部里没有交代清楚始末,还夹杂这与安世耿的纠葛,第二部里过多的发展了她与安世耿的纠葛,用很长的篇幅来表现她的感情抉择却没有填充剧情,结果第三部中完全忽视了她在第二部中埋下的一系列的小纠结开始发展整个宏观剧情,这就是我说的塌方,第一部和第三部中断掉了,断掉了部分拿来发展了姬瑶花的感情戏,却显得没头没尾。但是在大结局中,她算是起到了比较重要的作用,在最后时刻给柳岩扮演的如烟致命一击,也因为她的卧底,娇娘他们并没有死于突袭,完成了一个过渡,如果没有第二部突兀的感情戏,姬瑶花这个角色还是比较讨喜的配角:美貌、聪明、重感情、有能力、有良知...可惜,第二部的重创无可挽回。

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       总而言之,第三部的剧情较之前两部密集,看点也颇多,逐步解决了前两部埋下的伏笔,呈收拢趋势。对于导演的初步设想,要表达出光明与黑暗永远并行,其实并不是特别成功,基本靠人为的台词引出而不是通过剧情表现,比较生硬,说服力不足。第一部展开的线索过多过宏大,很多都没有合理解释,比如安世耿第一部说的“我要做的事,你到死都猜不出”,结果剩下的剧情中他只作为树人出现,原来他是想做一把凳子?难怪我们猜不出;比如第一部结尾王爷在无情的读心术下显示出另一面,但后续的剧情告诉我们王爷并不是反派角色,第三部结局中安云山塑造的过于强大而死的过于easy突兀,发展不足,加上收尾仓促,有种虎头蛇尾的感觉,明明已经拍了三部,在剧情上没有完全的满足关注,在主旨上没有很好的表现出来,不过好在细节的补救弥补了有些空洞的剧情,邓超的表演很有张力,把冷血的狂的一面表现的很好,没有用力过猛也没有后劲不足,比较到位;而刘亦菲的表演没有什么特别突兀的地方,小细节她抓的很好,这样的妆容下都能通过眼波的流转识别出美人的属性,实在是不容易...不过虽然安静的表演处理的很好,可她突然爆发的戏明明没有致命的错误,却总给人一种有棱有角的感觉,不圆滑,相较第二部,第三部中在破庙深情流露的表演更圆润一点。最后提一下苏有朋的表演,细致沉稳,中规中矩,亮点在最后体现的很好,由于假扮皇帝的是如烟,所以这一段中,苏有朋的表现细着嗓子,举止和说话声调都有偏女性化的方向,细节抓的很好。

       国产武侠片中,四大名捕诚然不是最好的,有亮点,有失误,但不失为一部可观的电影。如今的电影,披着古装和武侠的外衣讲着现代故事的片子不少见,很少见到本着纯粹的武侠精神来讲故事的片子了。其实说起武侠精神,是金庸式”侠之大者为国为民“也好,是古龙专挑人性冲突恣意潇洒也好,从宏观落到微观,留在读者和观众心里的,无非情而已,英雄儿女在故事里“茫茫碧落,天上人间情一诺”,那么故事外的人,就乐得赏一出折子戏,毕竟,盛世里的人,几曾识干戈?活在快意恩仇的世界里,就需要有一点点不拘小节的大气,光明与黑暗永远并行,心向阳光即可。
   
       最后把秦观的南乡子中一句话送给四大系列:尽道有些堪恨处、任是无情也动人。          

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