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《雏菊美高梅游戏官网娱乐》一场无间爱

  很难说清《雏菊》到底是一部香港电影还是韩国电影。影片有着韩国爱情电影一贯热衷的三角恋题材和淡淡的,宿命般的忧伤情调,同时又融合了香港电影最擅长的黑帮枪战场面。可以说包含了韩国和香港电影最流行的叙事元素,似乎它可以作为香港电影和韩国电影合作的契机,实现优势互补。但从某种意义上讲,它是一部妥协的影片,一个是曾经的亚洲电影代表,一个是现在的亚洲电影强国,两种强势风格的融合,很大程度上就是一种风格的妥协,使得合作的意义远远大于影片本身的意义。
美高梅游戏官网娱乐,  抛开那点暴力场面不谈,《雏菊》其实是一部很纯粹的爱情电影。故事很简单,讲述女画家和国际刑警,杀手之间由一场错爱而引起的爱情纠葛。故事的原作者郭在容是一位非常善于讲述爱情故事的韩国导演,而刘伟强却是香港一流的黑帮片高手。选择刘伟强作为导演的原因可能是因为刘伟强以往影片中留露出来的宿命观和韩国电影所契合,而《雏菊》里也确实有《无间道》的影子。虽然这部影片有黑帮元素,但它更多的是作为影片卖点而不是重点。对于刘伟强而言,抛弃自己最擅长的黑帮元素而去描写一个故事非常简单的情爱纠葛简直就是勉为其难,同时他还要拿捏的住情感和暴力的界限。就我看来这个故事原本有着非常好的主题,暴力摧残了等待爱情的雏菊,让人痛惜美丽的凋零,从而使得这段爱情更加弥足珍贵,催人泪下。但我们看到了却是一个平淡的故事和三个苍白的人物,以及人物间很少的情感交流。对于郑宇成扮演的杀手和李成宰饰演国际刑警而言,各自的身份只是一种符号,我们看不到符合各自身份的人物个性,没有杀手的冷酷,刑警的干练,而只有两个面对爱情同样痴情的男人。人物的身份的设定和爱情故事是脱节的,不是一个杀手和一个警察爱上了一个女人,而是两个男人爱上了一个女人,这样就使得导演对主题的表现是失败的。
美高梅在线登录网址,  影片开头就用大段的内心独白表现三个主人公各自对这份爱情的回忆,这本来是表现他们爱情宿命的绝好方式,结果却被导演处理成了三个主人公通片自说自话的开端,究其原因还是人物缺乏个性。虽然导演有意将这份爱情设定为一场没有未来的爱情,但又无力在故事中表现出这是一份值得为之付出生命的爱情。全智贤与两个男人的爱情都是尚未开始就嘎然而止了,影片中的爱情有酝酿而没有发展,他们对全智贤的爱情是苍白的,差别仅仅是谁更早的出现在全智贤的视野里。李成宰饰演国际刑警和全智贤刚一相恋就发生枪战,两人受伤后劳燕分飞,这段感情没有了继续发展的动力。而全智贤和郑宇成的交往似乎也只限于朋友层面,更多的是郑宇成的单恋。如果感情不继续发展的话,我们很难相信是什么样的力量可以让全智贤为郑宇成挡枪眼,是爱么?我们没有看到。
  
  爱情可以止于此,但情感不能仅仅停留在这个层次上,在全智贤和郑宇成扮演的杀手的交往中,我们看不到前面情感的潜在继续,而转为仅仅介绍两人的交往内容上。而作为三角恋题材中最具有戏剧性的两个男人的冲突,影片竟然毫无发展,似乎韩国男人都能够默默的独自承受伤痛。导演为了模仿韩国电影的细腻和温情忙于众多细节的堆叠和对生活琐事的描写,而这些细节往往又对情感没有直接的推动作用。因此我们才会看到一个只会傻背绘画理论和狂听古典音乐的莫名其妙的杀手,更多的则是美丽的阿姆斯特丹风景,似乎导演是要证明香港一样可以拍出唯美的画面罢了。更离奇的是很多细节的设置仅仅是为了故事可以发展下去而随意出现,郑宇成可以忽然之间学会唇语,警察根据汽车的广播频道推测疑凶,全智贤捧着画出现在警察伏击杀手的场景里,这些都不像出自擅长警匪电影的香港编剧之手。
  影片的最后一个段落成为本片的最大败笔,刘伟强还是没有能割舍他对暴力元素的热爱,硬生生的加上了一个复仇的结尾。使得全智贤试图用她的爱消解暴力,拯救杀手的用意丧失殆尽。作为合作影片的优点就是很容易将各种优势整合起来,但要将不同的风格恰到好处的结合起来是要求导演花费时间去学习掌握的,否则就很容易出现《雏菊》这样一部最没有创意的香港黑帮片或者说一部最不煽情的韩国爱情电影。

《雏菊》又译名(爱无间)是2006年上映的一部电影,由香港导演刘伟强及幕后班底携手韩国演员全智贤、郑宇成、李成宰联合打造的韩国黑帮电影。电影有两个版本,分别是亚洲剪辑版和国际剪辑版。
该片以黑帮作为故事背景,描述国际刑警正宇正在执行追捕逃犯的任务,而他的心却被偶遇的画家慧瑛所捕获。谁料被他追捕的杀手朴义,与他爱上了同一个女人。纠缠在三人之间的命中注定的爱情,从此开始。本文分享《雏菊》经典台词截图,电影截图出处:《雏菊》经典台词

刘伟强拍摄的韩国电影《雏菊》,据说在台湾上映时,片商要把片名改成《无间爱》,虽然表面上看,这是个纯粹的商业宣传手段,但看完影片后,我觉得这样子改片名,也不是没有道理的。雏菊的花语是“在心底的爱”,影片描写两男一女,全智贤扮演的惠英是在阿姆斯特丹的广场上画肖像画的画家,她邂逅了两个深爱着她的男人,国际刑警郑宇(李成宰饰)和杀手朴义(郑宇成饰),一段传统意义上的爱恨纠葛又开场了。

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影片的原创剧本是韩国导演郭在容写的,后来陈嘉上和庄文强进行了修改。影片的前半段,节奏舒缓,娓娓道来,表现惠英与郑宇在广场,因为画肖像而相识,双方的情感交流简单又精致,再加上后面惠英失声的设置,都是典型的韩国电影风格。但当电影转为郑宇的独白,继而在广场上的枪战中达到高潮,则将之前的韩流一扫而光,这种一部电影中前后风格的大转变,不由让人想起塔伦蒂诺与罗德里格斯合作的《杀出个黎明From Dusk Till Dawn》。

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四点十五分是我们见面的时间

郑宇的造型,特别是胡子很像《无间道》中的陈永仁,他是个国际刑警,但在与惠英的感情中,他却是无心中扮演了一个“假冒者”的角色,因为种种的巧合,惠英误认为他就是在乡下帮她造桥,后来送他雏菊的那个人,也就是杀手朴义。朴的真实“送雏菊者”身份,是直到最后,由于一幅画,才得以澄清。朴义很早就意识到郑宇的存在,还曾从背后袭击郑,后者事后只认为是遇到了小偷。郑宇在电影中段就如陈永仁般杀身成仁了,朴义当然有最大的嫌疑,但之后证明他和刘健明一样,并没有亲手杀死陈永仁。刘健明在无间道三部曲中一直口口声声说要做个好人,在《雏菊》中对“做好人”的追求,变成对惠英的呵护。影片的后半段还是以朴义为主,不断穿插闪回,颠倒了时空与生死,很容易让人想起《终极无间》的叙述风格,最后三人一起在路边躲雨,并端出雏菊来结束影片的段落,让我想起《无间道》系列结束时,刘健明来到陈永仁的音像器材店,试音响,并引出《被遗忘的时光》……

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刘伟强曾说全智贤是大饼脸,很难把握拍摄的角度,而从影片里看,后半段有好几个全智贤的镜头,拍的确实不好,感觉像换了个人似的。刘伟强摸爬滚打这么多年,到如今拍的电影,可以说是香港电影票房的保证,但却始终未见形成自己鲜明的电影风格,从挑战社会英雄定义的《古惑仔》,到画面动感,而情绪呆滞的《风云》《华英雄》《头文字D》,当然不能不提《无间道》和《无间爱》,看来现在到了该考虑他的电影风格,什么时候能定性的时候了!

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