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美好的梦?

这哪叫做梦啊,这是顾客和四个负责人在演小品玩啊。按照电影来看,顾客是知道设计的一切都是假的,既然如此,他还会演得那么投入吗?愿望规划师杨重(葛优 饰)、情境设计师小白(白百何 饰)、梦境重建师小璐(李小璐 饰)与心灵麻醉师马青(郑恺 饰)?这些人规划了吗,设计了吗,重建了吗,麻醉了吗。这些都不弄,这个梦又是从哪里来的。要满足顾客各种奇怪的要求和白日梦,我相信都用现实生活中的道具和场景来完成的话,世界首富都做不到,除非是拍电影,可这是电影中的情节,最靠谱的是虚拟世界,设计成虚拟场景和大脑相连,就像《和客帝国》一样。

采访、文/里昂

瑞士苏黎世大学(University of Zurich)位于瑞士最大的城市苏黎世,该校成立于1833年,先后培养过包括爱因斯坦在内的12位诺贝尔奖得主。随着学校规模持续发展,为了提高现有空间的使用密度,法学院图书馆2004年进行了设计重建,西班牙建筑大师选择了享誉世界的顶级地板品牌BOEN,清新枫木系列的地板完美的体现了设计师自然与建筑和谐统一的理念,简洁雅致的审美追求也极其契合现代年轻人的审美追求。

陈凯歌对电影美术的苛刻要求业内闻名。2008年,为了拍摄《梅兰芳》,陈凯歌在怀柔复制了民国时期的一些老建筑,仿照原样建造了高42米的前门,包括同仁堂药店、瑞蚨祥布店、张晓泉剪子等场景;为了再现上世纪初的那些京剧乐器,他又专门根据当年唱片里的声音去特别订制了一些大锣、小锣,敲打起来的声音听起来跟当年的感觉一模一样。

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新片《道士下山》延续了陈凯歌对于电影美术的用心。机缘巧合,他遇到了电影学院的师弟,美术师韩忠老师,“凯歌导演比较喜欢简约的东方美学,讲究隐约遮掩,这都说到我心里去了”,虽然是第一次合作,但两人一见如故。

苏黎世大学的文化氛围十分浓厚,整个学校7个学院拥有20多个博物馆、20多个图书馆、100多家画廊、音乐厅及歌剧院,苏黎世大学外观建筑是典型的巴洛克风格。2004年法学院图书馆设计重建,改建后的总建筑面积为25,000平方米,由西班牙著名的建筑大师卡拉特拉瓦(SantiagoCalatrava)设计建设。

从前期筹备到拍摄完成,《道士下山》的美术组花了14个月时间,这是韩忠有史以来拍得最长的一部戏。“电影中的每一件道具,每一个场景,我们都是按照打造艺术品的要求去完成的。所以,整个片子就是一件艺术品”。

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电影上映前,我们专访了韩忠,听他细细讲述《道士下山》中那些堪称艺术品的场景和道具故事。

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Part1:场景篇

这是一个约为29米高的橄榄球状的圆顶篷玻璃屋顶,这样的设计能将自然自然光线引入室内。自然光与建筑相结合,创造了低能耗、高舒适度的生活环境。多变的自然光影,让木材的质感温柔显现。七层楼高的图书馆阅览区围绕中庭而挑空,由上至下,逐次放大,让人们在视觉上产生曲线扩张的影像。

《电影》:在该片的美术设计方面,您和凯歌导演的指导思想是什么?
韩忠:总结、提炼、再夸张。就是说所有场景和道具没有一处是写实的,也没有一处是不夸张的。像横店、怀柔这样现有的影视基地,我们美术组连改造的余地都没有,很多场景都得实景搭建。我们还花了5个月时间在河北香河搭建了5000平米的建筑群。

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《电影》:听说还在上海实景搭建出了一整条街道?
韩忠:这条街叫食铺街。我们美术组在这条街道上大概设计了上百个小吃摊。我提的要求就是,把满汉全席小吃化,每一个小吃摊都是一个故事,都是一个店铺。街道两边的霓虹灯,也都是我们美术组设计的。何安下抢崔道宁的荷叶鸡就是在这条街道拍的。何安下刚刚下山,饥肠辘辘的时候来到了这样一个满处都是吃的地方,这条街道其实就是花花世界的一个缩影。

在地面方面,设计师Calatrava选用了色泽淡雅的BOEN枫木地板,使用面积达到4500平米。BOEN清新淡雅的枫木地板营造出明亮又大方的空间氛围,枫木清新的表面使学者们感到轻松与舒适。

《电影》:有些外景是在西湖拍的?
韩忠:杭州西湖特别难拍,仅次于故宫,游人太多了。制片人陈红老师本事很大,也下了很大功夫。其实,有些场景我们不是在西湖拍的,而是在四明湖(注:四明湖位于浙江省余姚市,面积是杭州西湖的两倍)。四明湖虽然不出名,但是群山环绕,湖水极其清澈,现代建筑也特别少。我就跟凯歌导演说,西湖已经是半老徐娘了,这个四明湖才是情窦初开。这里的美远胜于现代的西湖,可能更接近八九十年前的西湖。为了能更接近西湖的特征,我们美术组在四明湖中设计了同样的三潭印月(注:三潭印月是西湖十景之一 ,被誉为“西湖第一胜境”)这一显著标志。

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《电影》:小道士何安下和女人的那场床戏,看起来很梦幻,也很大胆。
韩忠:我本想用梦境来处理这一场景,但是梦境不好表现。我便想出用杂物或是垃圾来制造梦境的感觉,这是一个很大胆的设想。这个床戏是在寺庙里发生的,虽然有性的接触,但并不是一个很肮脏的事情,因为它涉及到小道士的一个开悟。所以,用一种杂乱无章来制造一种美感,呈现出梦境的感觉,也有仪式感。

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《电影》:据说,陈凯歌导演对美术要求极高。
韩忠:我们在上海实景现搭了一家理发店,这个场景我们做得非常精致,每一处都设计感十足,光是搭景我们就花了一个月时间。但是,这个场景在片子里面总共出现不超过半分钟的镜头。这也是凯歌导演对于电影细节的完美要求,就算这个场景在影片中转瞬即逝,也要做到精致。

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四大场景解读
场景1:彭乾吾(元华饰)居所
解读:这是电影中反一号的居所,他也是一代宗师,由于资质所限,武功上不去,就走了偏门,经常用暗器,内心也比较歹毒。所以,我们给他设计的居所就是有一些妖艳色彩,呈现出他扭曲夸张的状态。所以,这一场景加入了一些夸张元素,场景中的地板、窗户、壁纸,都是我们订做的,拼贴出来的。

场景2:崔道宁(范伟饰)医馆
解读:它最原始的基础是胡雪岩的胡庆余堂(注:胡庆余堂是晚清著名徽商胡雪岩创办的药店,是国内保存最完好的晚清工商型古建筑群),但里面所有的东西都变了,并且导演要求场景要有故事,能看出这个家的发家史或是这个药铺的成长史。我们就从供奉先人佛堂的地方,逐渐开始扩大,形成了一个殿,医馆,后堂,药材制作间这样一系列组合的场景,然后外面是一条小的街道,对面是弟弟崔道融家。

场景3:如松长老(王学圻饰)的佛堂、莲花池
解读:我们给佛堂这个场景的命题叫“魏晋遗风”,是一个高僧大隐的住处。他的环境讲究“雅”,这种“雅”跟我们现在所谓有钱人的会所不一样,更讲究自然一些。我们设计的整个环境看似闲来之笔,但给人的感受却是清雅之气。作为一个高僧,一个大寺庙的住持,几乎可以说富可敌国了,于是,我们又找了一个几百亩的莲花池,让他坐在怒放的莲花中间点拨小道士何安下,有点“接天连叶无穷碧”的感觉,而莲花象征着中国佛教的博大,那个环境极美。

场景4:彭孝文(田壮壮饰)居所
解读:这是这部戏武功发源的一个地方,我们给这个环境假设的背景是昆仑山,等于是西域的一个没落的武林高手的家。他每打败一个人就把那个人的兵器拿来放在自己家里,代表着他的战果。但是,那是民国时期,火器发明,武功就有点没落了,所以整个环境就是有点刀枪入库的萧条感觉。如果有枪有火药了,你的武功还怎么用?时代在变化,你的武功到底会怎样?这个场景对于武侠、功夫还是有一些反思在里面的。

Part2:道具篇

《电影》:整部影片中您最得意的道具是哪件?
韩忠:有一个天马行空的道具特别棒,是凯歌导演的创意。林志玲饰演的药店老板娘去和吴建豪饰演的崔道融偷情,导演故意不让她走寻常路,而是用树枝在两个房子之间搭建起了一座桥。那种平平稳稳走T型台的美女,大家见得多了,但让一个美女走在一座树枝搭建的桥上,身体难免会摇摆起来,像跳舞一样,那感觉就不同了。陈凯歌太懂女人了,他知道怎么样能把女人拍美。并且,偷情本来就是一件充满刺激危险的事情,站在颤颤巍巍的桥上也正预示着这种危险,伴随着危险带来的身体扭动,又产生了一种美感,太有想象力了。

《电影》:电影中最贵的道具是什么?
韩忠:古董车。每辆车价值都在千万以上。最贵的一辆古董劳斯劳斯价值2000多万。这些古董车都是在成都一家中国最大的老爷车珍藏店里租的,也是费了很大劲弄来的。

《电影》:这部电影的美术会涉及到很多民国背景的知识。
韩忠:戏的定位是在民国早期,但是艺术造型的来源要远远超越时代的框架。影片中有很多对于美的认识,对于宗教、医学、建筑的认识,你不能用民国这个时代来概括它。比如,影片中有两个佛像的道具都是来自北魏时期的造型,北魏是一个佛教盛行的时代,佛的造型不像明清时期那般俗气。

《电影》:影片中有些建筑的柱子是弯曲的,为什么要这样设计?
韩忠:这也是和凯歌导演达成的一个共识:中国美术最高境界是一种变形美,中国最高成就艺术家的代表作基本都是变形的,凯歌导演就是想要这种变形扭曲的感觉。但是,这种弯的柱子特别难做,如果柱子一样高一样粗,距离是可以计算的,就可以提前预制,但是弯的柱子就很难做,没法合成。

《电影》:我看到你们做的古树特别逼真。
韩忠:凯歌导演看过我们做的桃花树之后也是喜欢得不行,简直能够以假乱真,那种嶙峋的树干做得特别有质感。光是人工粘贴古树上的叶子就花费了一个月时间。电影中,何安下拜周西宇为师就是在两个古树下面。

《电影》:凯歌导演是典型的细节控。
韩忠:有一次,我们在做一个窗户的道具,这个窗户很简单,只要打亮就可以了。但是,凯歌导演让我们做出梅花、竹子、松树的影子打到窗户上来的那种感觉,要蕴含着中国传统文化的美感。做出来之后,窗户确实有中国传统美学的那种味道,特别漂亮。

五大道具解读
道具1:何安下(王宝强饰)的葫芦
解读:这个葫芦参照了奶瓶的样子,你可以把何安下用葫芦喝水样子想象成一个婴儿抱着一个奶瓶,只不过把它放大了。所以,这个葫芦象征着一个人成长必须经历的一个东西,预示着何安下一路都是成长的。他18岁才开始下山,而下山的这3个月所见识到的,要远远超过他之前18年的经历。

道具2:査老板(张震饰)的霸王枪
解读:査老板手里的霸王枪是一个很强悍的兵器。但是,枪头上却有一只眼睛,这就不再是一个普通的兵器了,它有一个佛的禅意在里面,等于佛眼开。枪的凶悍、霹雳手段和他的菩萨心肠就融合在一起,有一种江湖道义。

道具3:周西宇(郭富城饰)的扫帚
解读:周西宇手里拿的那把扫帚其实就是他的兵器了。有句话叫“飞叶杀人”,意思就是用一片树叶就可以杀人,周西宇的武功之高通过道具就可以见识到了。所以,这部戏里,武功最高的那个人的武器是一把扫帚。另外,扫帚还有扫除肮脏的意思,凯歌导演其实还有个想法就是清扫内心的不净与杂念,有一定的禅意在里面。我们在制作这把扫帚的时候费了好大劲,光材料就找了好长时间,最后我们用一根龙形拐杖做扫帚的手柄,上面的包浆都非常漂亮,特别浑厚,简直就是个艺术品。

道具4:崔道宁(范伟饰)的床
解读:对于崔道宁来说,床就是他的全部。他以前是一个道士,遇到林志玲饰演的角色之后,因为诱惑便还俗了。他放弃了修行,放弃了信仰,放弃了理想,“不求千年寿,但求一夕欢”,他就是一个凡人,七情六欲都有。所以,他开药店赚钱,就是为了他的这张床,这个给他的诱惑非常大,这也是常人共同的困扰。并且,我们故意把床做成圆形,就是为了突出一种仪式感。

道具5:药店老板娘(林志玲饰)的旋转楼梯
解读:这个楼梯在设计的时候加入了一些铁饰等现代元素。更为重要的是,可以突出老板娘这一人物的出场方式。楼梯的旋转设计,能够更完美地展现出老板娘在下楼时那种曼妙多姿的身材,直着走下来的话就不好看了。老板娘在影片中是作为一个“诱”者形象存在的,当她这样一个绝世美女旋转着从楼梯上下来的时候,让小道士惊为天人,觉得实在是太美了。

原文来自《电影》杂志7月刊

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