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第五代奇葩

一冰

说起中国的第五代导演,你想起谁?张艺谋,陈凯歌,田壮壮,顾长卫。。。反正就是那些天天皱着眉头思考的”伟大“人物。那么,还有谁?这时候你可能想不起别的名字,但是经我稍微提醒,你一定会想起一个人,就是”那个人“,你不知道他的名字,却知道他的作品——张建亚,那个拍《三毛从军记》的人。

少年版阿Q。三毛的梦想仍是农夫老婆有点田,还要抽两口水烟,隔年抱两胖儿子。

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我不知道你有没有这样的感觉。我看过多次《三毛从军记》,一开始觉得干净利落,行云流水,搞笑无比。后来就越来越奇怪——怎么中国会有这么一部作品呢?想不出来它的路数来自哪里,也不知道这个路数之后去了哪里,中国新时期电影史上就莫名其妙的出现了这么一部《三毛从军记》,跟别人都不一样。

上海小瘪三对岳武穆的向往,可谓领袖号召的巨大感召。眼见得灵魂升华,三毛想做华盛顿想做林肯,白骨累累,只是无数与无名而已。

每年夏天的银屏雷打不动的除了策马奔腾的《还珠格格》,还有一部二十年来持续让人笑出腹肌的《三毛从军记》。

中国不是没有喜剧电影,80-90年代中国出品了大量的B级喜剧电影(比如陈佩斯系列,方子歌系列),而且质量颇高。这里要谈到一段关于装B的历史,我发现装B真的是靠天赋的,我就很有这个天赋。当今的两个装B必备词汇,我在初中的年纪就自己“发明”了出来,一曰“质感”,一曰“接地气”。于是乎在那个男生放学之后租香港烂片VCD回家看顺便交流撸管心得的时代,我就开始B水横溢的指点他们:看这种东西,没品位,一部《二子开店》玩爆香港烂片N条街——有质感,而且接地气。。。。但是就在这一大坨有一定水准的B级喜剧里面,《三毛从军记》仍然显得很出挑,那是完全不一样的气质。我今天知道那是一股“油墨味”,让人想到知名博客,stand-up,或者那些供多少有点文化的读者阅读的杂志,比如《南方人物周刊》。

现实和战争没什么不同。中国人过惯了现实,对战争亦有超强忍耐力。

清一色的五星和满屏的“搞笑”就知道这部国产喜剧的地位:

同时我还发现,人们谈到《三毛从军记》常常用到一个词——解构,继而顺其自然的谈到后现代。“后现代”这个东西,其实超级难理解——要理解后现代,得先理解现代,要理解现代,得先理解近代。。。如果你要真想完全理解,恐怕要追溯到苏格拉底,西方思想就是这样,爷爷爸爸儿子孙子,沾亲带故的。所以当有人态势谈后现代和解构的时候,我就认为他在胡说八道了。但是不管怎么样,我们对解构这个东西多少有点直观的认识:一种带着点温情的,对“结构”的调戏,有趣的是解构这个路数,甚少应用在张艺谋等第五代大师们身上,他们忙着思考,没时间温情。

革命军队跳出来那段,有点白日梦幻,且挪用了样板戏的舞蹈身段,对未来形成微小的讽刺。
黑色幽默,乃文人对战争的最大嘲弄。

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一段时间之前,我重新想起《三毛从军记》,开始好奇它的导演。搜索了一下我发现是张建亚——张建亚?对,就是那个导了“史上最牛历史剧”《贞观之治》和新版《西游记》的张建亚。

特技并非电影的最大乐趣。电影的乐趣在于无孔不入的想象力。

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张建亚,1951年生。福建莆田人,笔名木江,1975年至1978年,张建亚曾在上影演员剧团做演员,后考入北京电影学院导演系,与陈凯歌,张艺谋等人同学,1982年毕业后任上海电影制片厂任导演助理、导演,先后执导《红象》、《冰河死亡线》、《少爷的磨难》、《绑架卡拉扬》、《挑战》、《义胆忠魂》等影片。
张建亚指导的《三毛从军记》于获中国电影金鸡奖最佳儿童片奖、中国儿童少年电影“童年奖”最佳导演奖和最佳影片奖;《绝境逢生》获电影华表奖、最佳故事片导演奖、第十五届中国电影金鸡奖特别奖。1999年其导演的《紧急迫降》是中国电影史上第一次尝试用电脑特技表现惊险场面,具有开创意义。   1992年,张建亚执导的《三毛从军记》引起了一定的反响,体现了他的创新意识,影片将漫画手法,荒诞风格及资料片,滑稽表演有机地结合起来,在大胆想象中体现幽默和快乐情趣。在放松嬉笑之中体现深刻寓意,独具一格,开拓了中国电影在喜剧创作上的新领域新路子。张建亚认为游戏感在电影戏剧中是个很重要的元素。同年的《王先生之欲火焚身》漫画色彩更加强烈,张建亚尝试用电影语言来表达幽默,将古今中外许多著名电影的经典场景,巧妙地融汇在影片中,体现出导演的诙谐,调侃的意味,有评论家称《三毛从军记》的问世,标志着第五代导演中产生了后现代主义风格的导演人材。
他的影片与他的那些第五代的同学们截然不同。毕业后的第十年他导演了《三毛从军记》,引起了一定的反响,体现了他的创新意识,影片将漫画手法,荒诞风格及资料片,滑稽表演有机地结合起来,在大胆想象中体现幽默和快乐情趣。在放松嬉笑之中体现深刻寓意,独具一格,开拓了中国电影在喜剧创作上的新领域新路子。张建亚认为游戏感在电影戏剧中是个很重要的元素。《王先生之欲火焚身》的漫画色彩更加强烈,张建亚尝试用电影语言来表达幽默,将古今中外许多著名电影的经典场景,巧妙地融汇在影片中,体现出导演的诙谐,调侃的意味,有评论家称《三毛从军记》的问世,标志着第五代导演中产生了后现代主义风格的导演人材。张建亚的确与同窗不同,他的影片没有文以载道的重任,既不愿起启蒙教育的作用,也不会居高临下地俯视众生,张建亚将观众作为朋友,他的影片有助于我国喜剧电影的发展和创新。1989年参与电视剧《围城》拍摄,饰演董斜川。

如此张狂,张狂得如此自然。勃然而怒,勃然而喜。有一种中国电影罕见的狂欢气质。丛林中戏弄日本鬼子一段戏,是谓高潮。把苦难和无奈都一口吞下,唯有喜剧可以。

导演张建亚本人超会讲笑话,他说之所以开拍《三毛从军记》是缘起一次他和徐根宝(前国足教练)在电视台接受采访。

从张导的作品年表可以发现,在导演那些巨nb无比的电视剧和有点无聊的《爱情呼叫转移》之前,在1993年到1994年这个时期,我们的张导忽然“爆气”了,连续拿出了中国B级喜剧电影史中的“奇葩”三部曲——《三毛从军记》,《王先生之欲火焚身》,《绝境逢生》。

抬旗合影、再议再议、师长出殡几段,辛辣。

有人就问他,既然和徐根宝会了面,不如拍部关于足球的电影吧。

三毛从军记

一般认为《三毛从军记》属于儿童电影,而忽略了它在电影史上应该具有更重要的地位。

张建亚答:中国最臭的两样东西放一起,那还有人看吗?

我想这部电影不怎么用介绍了,太多人看过太多遍。其中无数的经典桥段和经典台词。比如:三毛还不知道国家是什么东西,就已经被深深的埋在了国土里。
这部电影改编自著名的漫画作品《三毛流浪记》,画家张乐平。

主演贾林,演三毛时年芳15,片中有多处露点镜头,幸而小男孩的裸体不在电影审查范围内。
考入北电导演系,现年至三十,拍过一部扶贫类电影。

引得在场人爆笑,从此也成了圈内口耳相传的经典段子。

王先生之欲火焚身

导演张建亚同类题材拍了《少爷的磨难》,《王先生之欲火焚身》,都属当时的卖座佳片。近期导演了《爱情呼叫转移》1和2,以及电视剧《新西游记》。另有主流电影《紧急迫降》和《极地营救》。
1989年参与电视剧《围城》拍摄,饰演董斜川。
美高梅游戏官网娱乐,张是和张艺谋陈凯歌同为电影学院78级同学、第五代导演,但风格迥异。张建亚的后现代风格在当时必然易被看低(请注意,张建亚同时是本片编剧)。

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这同样是一部改编自漫画的作品,原著为叶浅予的著名漫画作品《王先生》。此片的情节不像《三毛》一般天马行空,更贴近生活,但是搞笑程度一点也不少,而且其中展现出来的老上海风貌非常生动。此片中同样充满了幽默的桥段与台词,尤其是有主角王先生嘴里说出来的那些尖酸而充满生存智慧的话,令人捧腹——“真是世道凋零,人心不古啊,现在的人,其的都是下流念头”,“中国人的节制,就是节约和克制——想也不能做”,多么超前的台词哈哈。此片与《三毛》一样采用了动画和现实结合的方法,体现出一种“漫画”的想象力。值得一提的是周立波在此片中有精彩的演出——不是套话,真的蛮精彩的。

警察追三毛一段戏,至少看出了成龙大哥的身影。

张建亚

推荐没看过的朋友看一下:

也更像许冠杰的香港老电影,嘻嘻哈哈,没承载那么多皱着眉头的意义,民族啊正义啊,在此“我们都是小把戏”(台词)。
(我怀疑张导深受老港片及卓别林时代默片影响。)

然而这个笑话让张建亚敏锐地意识到,导演必须拍观众喜欢,有好感的题材,于是把《三毛》漫画搬上银幕的想法就在他的心中浮现了出来。

绝境逢生

因为所拍电影更倡优,张建亚的知名度反而没有张艺谋陈凯歌高。好像喜剧在中国一向很难入流。
同样被低估的还有:黄建新的《埋伏》《背靠背脸对脸》,批判现实主义;谢飞的《湘女萧萧》,情色电影。

开机前相演员,“三毛”是个漫画人物,不同于其他情感戏,他的肢体动作尤为重要。

这是一部非典型“抗日闹剧”。“抗日闹剧”,似乎是中国特有的电影门类,以闹剧的形式刻画残酷的抗日战争,普遍极尽丑化日本军人之能事,基本上其中的日本人以sb加bt为主。其基本模式是"一个地下党以轻松而玩笑的方式干死一批日本sb"——我实在不理解,连这种电影都能让中国观众看得不亦乐乎,怎么陆川的《南京南京》却被如此苛刻的对待?

重读90年代,很有意思。希望电影频道多多回顾国产佳片。

于是张建亚就开始从舞蹈学校、歌剧院,甚至是马戏团里找小演员,少说也看了几百个。

之所以说非典型,因为这部电影真的非常搞笑,并且用网友的话说是“搞笑而不可笑”。魏宗万和潘长江的小人物表演非常生动。相比于前两部电影的“夹叙夹议”,这部电影是比较纯粹的喜剧。个人觉得没有前两部出彩,但是对比《举起手来》之流,实在是高了不知多少倍。

一天吴天戈从北京打来电话,说从中国戏曲学校找到一个小孩儿,特别好,叫张建亚一定要来看一看。

youku上的版本清晰度比较差。tz们可以自己找找清晰的。

张建亚赶到北京,往宿舍里只瞧了一眼就认定是他没错了。

另外张导还有一部电影值得推荐,叫《绑架卡拉扬》,标题很直白,其情节就是一群人要绑架指挥家卡拉扬。。。真够天马行空的。

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说回标题,我为什么很标题党的把周星驰扯进来?因为在自己当导演拍大片之前,星爷和张导属于一个关键词——B级喜剧。这场内地和香港的较量,一开始我给张导找的对手是王晶,但是我实在是觉得王晶低张导一个档次,于是把周星驰拉出来,算是个噱头吧,大家可以讨论一下,同样作为B级戏剧高手,星爷和张导谁比较厉害。我选张导。

看着像个老实孩子,但那双大眼睛里又透着机灵气,这不就是漫画里的三毛吗?

值得注意的是,94年之后张导的喜剧生涯中断了,同样的90年代之后,中国小成本喜剧电影的爆发时期也过去了,之后经历了一段时期的断档,冯小刚出现,使的京片子作为中国喜剧电影标准元素和赵本山的东北话划江而治,再到后来宁浩横空出世,使得喜剧进入方言时代。但是张导这一路知识分子式的尖酸的,讽刺的,带点上海滑稽色彩的,有股“油墨味”的喜剧路数,再没有传承下来,不能不说是一种遗憾。

美高梅在线登录网址,可当张建亚向这个孩子发出拍电影的邀约,却被他一口回绝了。

跟我拍电影好吗?不好。

你不想拍电影?不想。

意不意外,惊不惊喜?

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这个小孩儿叫贾林,湖北人,出身著名的梨园世家,身子板好而被伯父指定一定要学戏曲,练武生。

他九岁就来到北京刻苦学习,翻跟头,扎马步都不在话下。

加上这一身才艺更是坚定了张建亚要用他的决心。

于是剧组只好一点点给他做工作,另一方面还要和学校调剂,把孩子借出来。

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往昔不同今日,那个年代的学校更希望学生把基础功练扎实了再出道,而不是过早地成名。

好不容易疏通完,剧组又要面临拍儿童戏的世纪大难题。

不过这难不倒张建亚,早在与田壮壮、谢小晶合拍《红象》时便积累了丰富经验。

小孩子最忌讳有演的感觉,唯有让他们把这一切都信以为真才能拍出最好的效果。

于是张建亚安排执行导演崔杰天天给贾林用说故事的方式讲戏,让他相信剧本中人物的生存方式是真的存在的。

最终呈现的效果甚至到了贾林在片场都不用演,光靠玩就能达到完美状态。

这也让剧组的气氛格外好,士兵们、大人们都玩得不亦乐乎,而张建亚就在这个时候拍出最理想的片段。

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外景地取在苏州,每天都要把样片送回上海,而制片厂里的人一天最期待的就是《三毛从军记》的样片,因为实在是太好玩了,常常把审片员笑得前仰后合。

可是进入剪辑阶段后,张建亚反而发现按照顺序排列的影片不如一段段拆开看好玩,有了声音的不如无声的搞笑,这怎么回事?

张建亚召集了一帮电影厂和美术片厂的老师傅们集体“会诊”,终于找到了笑点丢失的原因。

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人们看剧情片时是有心理预期的,即使面对笑点也会故意缓一缓看看后续剧情再决定是否好笑。

而片段式的素材正好合了四格漫画的特点,大家都知道它是短促的片段,该笑的地方就笑,用不着迟疑。

发现了这一奥妙的张建亚立刻把《三毛从军记》的叙事顺序重组,抽掉了一些不必要的,穿插进一些非线性的,把影片切成一小段一小段来表现,打破观众看剧情片时设置的“笑点障碍”。

既然是改编中国漫画,那当然就要有中国漫画的风格,这是张建亚独创的一种模式。

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迄今为止能模仿得像的人一个手就能数过来。

电影《三毛从军记》从开拍之初就被定性为是一部儿童片,占的是上影厂儿童片的份额,后来还拿了金鸡奖的最佳儿童片一奖,但是张建亚一直坚定它是拍给所有人看的。

这也是张乐平创作《三毛》漫画时一而贯之的严肃态度,《三毛》从不只是儿童读物,大人读来更能体会到其中深意。

虽然二十年没有再翻开过《三毛》,却依旧对里面的笑料印象深刻:

三毛在街上找丢了的一粒米,结果引来了满街的人弯腰携皮夹子(上海话:捡钱)。

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三岁的我且能为此捧腹,现在快三十岁的我细思起来竟又感到一阵悲哀。

在哈哈大笑之余,更体会到一个时代的辛酸。

《三毛从军记》也继承了这样一种哲思:

三毛这个年纪的小孩原本应该是在爹妈的怀里享受最快乐的儿童时光,却因为战争被迫放置到了一个连成年男性都无法承受的险恶危难的环境之下……

这就是战争给一代人,乃至全人类带来的伤痕。

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影片最后,三毛站在一排排十字架墓碑前,整个班士兵只有三毛一人光荣复员。

“八年了,八年了……”抗战终于结束了。

旁白说着:“(他)结束了动荡的军旅生涯,等待他的是……”

旁白没有说下去,而我们知道往后三毛还要在战火中继续讨生活,直到解放。

明明是喜剧,却有悲情在观者胸中升起。

这就是一部好作品的分量。

重映场次

SFC上影影城百联大上海店

黄浦区西藏中路500号第一百货8楼

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